成化斗彩花蝶纹罐，罐高9.3厘米，口径7.4厘米，足径9.4厘米。这件瓷罐，直口，丰肩，扁圆腹，圈足，底款为“大明成化年制”。以青花、红、黄、绿、赭组成斗彩，图案为花卉，其间数只彩蝶飞舞。
明成化斗彩花蝶纹罐
斗彩之前说过又称逗彩，创烧于明朝成化年间，是釉下(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。成化斗彩是我国瓷器烧制的稀世珍品，瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。
尤其是成化斗彩，几乎在成化以后的历朝历代都有仿制，而在清康熙、雍正、乾隆三朝则达到了最高峰。仿古三巨头——乾隆、雍正、康熙，这爷仨是你仿完了我仿，我仿完了告诉儿子，要继续仿！
康熙、雍正、乾隆三朝仿品工艺各有千秋，个别作品已具很高的水平，后仿成化御窑瓷器主要是指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品，如康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯、雍正朝仿成化斗彩海兽图字罐、雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐等，无论造型、胎釉、纹饰、设色、款识等，均达到使人难辨真赝的水平，后世的i一些古董专家们，还编了诗句。
成化斗彩后代情，明仿斗彩繁密浓。
不够疏朗色太艳，康熙仿品粗俗容。
不够精致不骄艳，雍正仿品最熟成。
仿品如真又发展，价位更高是异型。
仿品不可以真看，寓意欣赏人称灵。
清三代的仿品固然做得最好，但是与真正的成化斗彩瓷器相比，依旧存在不同之处，达不到乱真的程度。其中，最大的不同就是，清三代仿制的成化斗彩瓷器均带着明显的清代风格，比如色彩、工艺上都力求精细，并不像成化斗彩瓷器往往呈现出一种粗放的风格。鉴别这类仿品主要还是应从造型、纹饰画法、款字特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察，寻其破绽。
而显然眼前这只成化斗彩花蝶纹罐，是康熙时代仿制的，而且从特点上不难看出，这就是一件官窑仿官窑！
中年大哥看着陈阳一脸认真的样子，顺口问道，这件东西很好么？
“好东西，只是不到代！”陈阳抬头微微笑了一下，表示如果他早把这两件物件拿出来，自己真不用费那么多口舌了，这才是好物件。
“陈老板，什么叫不带代？”
听到中年大哥这么问，秦浩峰在旁边微微笑了一下，这些专业术语，自己和柱子可是学了好久，开始陈阳倒是给两人写了一些术语的意思，两人很快都记住了，关键是陈阳没事就蹦出一个新鲜词，弄的两人还得现记。
陈阳将罐子拿起来，伸手一指底部的款书，“看见你罐子下面写着的底款，大明成化年制了么？不到代的意思就是说，不是大明成化年制的！”
中年大哥听完点点头，跟自己想的一样，就是一件仿品而已，随后脸上有些惋惜说道，“哦，那就是仿品呗！”
陈阳笑着摇摇头，“大哥，别看这是仿品，但这物件绝对仿的好！”说着话，伸手一指刚才的道光年间的珊瑚红地八宝缠枝莲描金如意双耳瓶，“比这个都好！”
“啊！”中年大哥愣住了，怎么仿的会比真的还好呢？
陈阳一边看着罐子，一边向中年大哥讲起了这里面的门道，“这只罐子，从工艺上来看，是斗彩花蝶纹罐！”
“这种技术叫斗彩，斗彩又称为逗彩，创于明成化年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。这种工艺是预先在高温1300°下烧成的釉下青花瓷器上，以艳丽的红、绿、黄、紫等诸色填在釉上，填补釉下青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。”
“因为釉上和釉上多种彩色，形成了争鲜斗艳斗的场景，因此叫斗彩。”
成化以后的历朝历代都有仿制，其中以康熙、雍正、乾隆仿制最多，而且每个时期特点都不一样，所以上眼不难看出，这是一件康熙年仿制的成化斗彩罐。
中年大哥听完点点头，好像有些明白了，既然这么多朝代都在仿，那怎么样区分各个朝代呢？
“别的朝代我就先不跟你讲了，”陈阳将罐子放好，伸手抚摸着罐子，“我就给你讲讲成化和康熙如何区分！”
既然是以青花为底，那我们就要先看青花，成化和康熙两个时代，因为器物使用产自不同地区青料，青花呈色明显不同。
成化时期青花使用产自江西的平等青料，色调浅淡雅致，釉上五彩显得较为柔丽；而康熙青花由于使用产自云南的珠明青料，色调过于青翠亮丽，与釉上五彩相绘在一起略显浓艳。
罐子上的青花对比不明显 ，用斗彩杯进行对比，左边成化，右边康熙仿。
看完青花之后，再观察两件器物的胎釉，成化器物胎釉温润如玉，釉呈亮青色，据说是瓷土中加入“麻仓土”所致。相传明代弘治初年，也有说至嘉靖年的，此土就已用绝，所以后世之器胎釉再无此特征。
康熙时期由于胎土淘洗充分，胎质细腻坚致，俗称“糯米胎”，瓷器釉面洁白光亮呈粉白色，胎体厚重，即使薄胎也有打手特征，这件瓷罐，胎釉白中泛青色，这也是鉴别真伪成化器的重要依据之一。
打手？中年大哥听完一愣，这物件拿在手里还能打手么？
秦浩峰和柱子对视了一眼，得，又出来个新名词！
“大哥，不是那个意思！”陈阳笑着摆摆手，“这打手在我们行内，意思就是压手，同等体积的物品，某个更沉。”
“比如我知道一件物件应该是500克的重量，但是拿在手里，感觉到重了。”
中年大哥点点头，表示自己明白了。
“成化斗彩填为贵，叶花只把正面绘。
花心变色层次显，款书鉴知对深重。”
“这段话的意思是说，成化的斗彩填色好的为贵，叶子，花朵只给出正面，不画侧面。花蕊不一定用黄色，用各种颜色。款书沉重，深至胎表层。”
说着话，陈阳指着罐子上面的额花叶，向中年大哥解释了一遍。中年大哥凑过来一看，这颜色填的好不好不知道，但是这花可都画的是正面，一朵侧面都没有，这不是符合成化特征么？
陈阳呵呵一笑，“大哥，都说是仿的了，如果一点不像那还叫仿么，那不是自己造么？”
“咱们不能只看一处对就对，它得全对才行！”
“康熙时期的枝叶描绘相比成化时期更为细长，青花发色更为深沉，且枝叶层次更为分明，这得益于当时水墨画之技法对青花分水技法的影响，另外器胎相对与成化也更显白净。”
康熙仿成化斗彩花蝶纹罐
说到这里，陈阳正想继续往下说，中年大哥打断了陈阳，“陈老板，你刚才说康熙年间用的是珠明料，虽然我不知道什么叫珠明料，但我看这叶子发色一般，也没有你说的那种青翠亮丽的感觉呀！”
“大哥，青花......叶子？”陈阳愣了一下，随即想明白怎么回事了，这大哥是还没分清青花是什么颜色呢！
“不是大哥，你理解错了，”陈阳微微笑了一下，“青花指的是蓝色，你看这里的蓝色！”说着话，陈阳将罐子底部的青花指给中年大哥看着。
“天青色等烟......”算了，这不能说！
“哦！”听陈阳这么一解释，中年大哥猛的拍了一下额头，“那我懂了，我说你刚才说用青花勾勒出图案边线，再往里填充颜色，我怎么没看到绿色的边线呢，原来是蓝色的边线，那有！”
细节
最后就是看底款了，陈阳将罐子抬起，指着底部款书说着成化底款特点。
“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。
化字人七平微头，制字衣横少越刀。
明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”
这就是成化款的特点，第一句是说款识中大字之第二笔撇画的出头尖圆，但并不太高；第二句是说成字第五笔的撇画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成“］”，也有向左方弯倒者，写成“〖”。
第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大；第四句是说制字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右边的立刀，制字大多上丰下敛。
第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。日、月头部则基本持平，高、低差别不大；第六句是说成字末笔的点，有点在“横”画以上的（正常写法，即头部），有点在与“横”画持平部位的（即肩部），有点在横画以下的（即腰部）。
再看这件瓷器的底款，明显不符合成化底款的样式，反倒是更像康熙年间的写法。
左边成化，右边康熙仿成化
“综上所有现象，大哥，我断定，这是一件康熙年间仿制成化官窑斗彩花蝶纹罐！”