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“我先给大家介绍一下,这位是徐晓明先生,也是《霍元甲》、《陈真》、《木棉袈裟》的导演。”

哇哦!

第一个人就引得全场惊呼,《木棉袈裟》可能没看过,前两部可是“万人空巷”。徐晓明三十多岁,正值壮年,很有那么一股气势,就是普通话不好。

“这位是徐先生的徒弟,林迪安。这位是我们大陆的演员,《木棉袈裟》主演于容光。”

林迪安非常瘦小,长相倒还不错。于容光就很熟悉了,这货年轻的时候跟老了没啥区别——都很老。

“这位是香港着名武术指导袁祥仁先生,这位是他的弟弟袁日初。”

一共五个人,依次落座。

这种面对面的聊天形式很新鲜,台上除了徐晓明都不自在,因为是技术人员,从来没受过重视,还跟大明星一样登台采访。

“几位都是第一次来内地么?”

“我不是,他们是。”徐晓明道。

“那对京城有什么印象?”

“呃……”

开场聊了几分钟,全是问个人情况。许非皱眉,耐着性子又听一会,还没进主题,悄声问:“谁写的稿子?”

“刘迪吧,这场是他操办的。”李沐道。

搞毛啊!

他见台上已经往家国情怀上走了,忍不住道:“这不行,再说一会闭馆了。”

李沐也觉得离谱,又不是凌风那种访谈,你聊童年干锤子?遂偏头跟副台长耳语,“跑题了,咱们要技术经验,这能交流出什么?”

“有方法么?”

“让许非上去。”

副台长摆摆手,李沐冲上面做了个手势,又指了指旁边。

主持人是京台自己人,反应极快,笑道:“通过刚才一番采访,对几位也有了初步了解。下面有请艺术中心的许非上台,跟大家一起交流。”

她暗捏一把汗,挪了个位置。

香港朋友还奇怪,怎么说着说着换主持人了?没办法,经验不足啊,以前没搞过。

而许非上来,大大方方一坐,张口就来:“众所周知,香港影视业非常繁盛,武侠片或者说功夫片极受欢迎,由此也诞生了一种只有我们才有的独家行业,武行。”

他转向袁祥仁,笑道:“袁老师您好,据我所知,香港电影武行应该始于您的父亲袁小田先生,能不能给我们详细讲一讲?”

“呃,好。”

袁祥仁刚才也懵,现在才找回正路,他口音带点粤语味,但比徐晓明标准。

“说始于不敢当,不过我父亲确实是最早一批做武行的。他是京城人,最初唱京剧,三十年代的时候应薛觉先先生邀请,到粤剧里做武生,后来又到了香港。

香港早期的电影非常戏曲化,基本是粤剧的翻版,我父亲自然就进了电影行。做替身,做演员,也担任动作设计。

后来越来越多的武人和伶人进入香港,带来不同的风格,有南派功夫和北派功夫。因为功夫片很受欢迎,拍的越来越多,这些人也有了用武之地。

起初很不规范,我记得好像是64年,王天林有部片《铁臂金刚》,我父亲自己带着班底进组,那是香港第一个武行班底。

从此以后,就慢慢成了一个特有行当,现在已经非常成熟了,有成家班、洪家班、刘家班,还有我们袁家班。”

“就是说,武行脱胎于戏曲。武术指导可能是一个人,但行当却像以前的戏班子一样,有唱花脸,有唱老生,有唱丑角,各司其职。”

“对对。”

袁祥仁很愉快,对方懂,问的全在点上,“拍一部武打片很复杂,所以我们武行需要的人手非常多。

比如你跟头翻的好,那好,要你了,你就负责翻跟头,终归有你一个镜头。比如你吊威亚是一绝……”

“威亚就是吊钢丝,《西游记》飞来飞去那些,都是吊钢丝。”许非跟下面解释了一句。

“对,你飞起来的动作比别人漂亮,那你就负责吊威亚。你皮糙肉厚,那好,你就负责挨打。或者你瘦,身材小,那也要,你可以做女明星的替身……”

“安仔就做过啦,你看他眉清目秀,长的就像。”徐晓明拍了拍林迪安。

“我父亲也做过啊!”袁祥仁笑道

“那我肯定不行,我这身材的当不了女明星。”于荣光道。

“哈哈哈!”

台上台下一乐,气氛瞬间松弛,谈兴也起来了。

观众恍然大悟,寇占闻两眼放光,原来这就叫武行!

许非仍在继续,问:“《少林寺》几位肯定都看过吧,觉得里面的动作设计怎么样?”

“……”

问题有些敏感,几人对视一眼,徐晓明开口道:“非常优秀,风格传统,有些像邵氏的武侠片,比较写实一点。”

“就是你一拳打过来,我躲过去,我再踢你一脚,一招一式很符合动作逻辑。”许非道。

“动作逻辑这个形容好!我们管它叫硬桥硬马,南拳里有句话叫‘练得硬桥硬马,方能稳扎稳打’。放在电影里,就是很写实的意思。”

“所以刘家班推崇这种风格,他们学南拳。”

“对对。”

徐晓明相当诧异,这个靓仔很懂嘛!

“那您几位感觉现在香港电影的动作设计,跟以前比有什么不同?”

“那个词怎么讲,哦,与时俱进!”

徐晓明道:“电影类型在不断丰富,武行也要跟得上。以前流行邵氏的那种一板一眼,后来程龙的片子火了,风格一变,把杂耍跟武打结合。后来有了僵尸片,风格又变,僵尸片怎么打,就是伸手一指,一道光过去。

去年有部片叫《倩女幽魂》,讲妖魔鬼怪的。妖魔鬼怪都在天上飞,肯定不能跟人一样,所以就非常飘逸。

里面有个道士叫燕赤霞,他使飞剑。飞剑这东西谁见过,靠自己想嘛。

这种风格更适合不懂武术的演员,他做不了硬桥硬马,只能飘逸。当然也要好看,不能一抬手飞剑就过去了,然后人一动不动,你起码摆个造型……所以燕赤霞就非常好。”

“哈哈,圆回来了!”于容光大笑。

“徐导演、程导演,别见怪,不是说你们。”

徐晓明知道他们看不到,但也搞笑的拱了拱手,这就是香港的娱乐习惯。

许非见话题聊开了,遂问:“内地的电视剧起步刚十年,各方面都不成熟。如果我们要拍功夫片,或培养武术指导,几位有哪些建议?”

“呃,两地风格不同,我也不了解大陆的影视剧,我就说说自己的观点。”

袁祥仁想了想,道:“我前面说拍一部武打片很复杂,复杂在哪里呢?你要先确定它的背景和风格,是古代戏,民国戏,还是现代戏?是真实一点的,还是花哨一点,还是飘逸一点?

然后看演员,根据角色设计动作。

潇洒的使剑,草莽的使刀,和尚使棍,刺客使暗器……尤其演员会功夫的,要发挥个人特点,梁小龙腿法好,在《陈真》里就有很多踢腿的动作。”

“还要借助道具。”

徐晓明接口道:“道具可以让动作变得巧妙,《陈真》的动作是我和梁小龙设计的,他跟阿心有一场小打闹。大打和小打不一样,大打要激烈,小打要精致。

我让阿心拿了一把伞,当时还有一辆推车,一个师弟。

阿心用伞打架,设计要女孩子一点,动作娇俏。陈真在逗她,是杂耍的意思,拿那个师弟挡来挡去,全打在他身上,这样效果就出来了。

真要问动作具体怎么设计?这个太复杂,没有捷径,需要慢慢积累。”

“我觉得想象力也很重要,就像梁小龙和袁老师那场打斗……”

许非冲着台下,笑道:“陈真救霍东觉,跟江湖八野打,没认出来吧?八野就是袁老师演的。”

哇!

“原来是他啊?一点都不像。”

“我还以为是个老太太装的呢。”

底下议论纷纷,这年头的观众一点都不健忘。江湖八野那造型,脸刷白,戴着白发套,乌漆嘛黑的衣服,跟韩老魔似的。

“那场是这样,麻烦你跟我演示一下。”

袁祥仁起身邀请,双拳探出,许非站在对面,攥住他的拳头做角力状。

当时袁祥仁从腹部两侧,突然又伸出两只手暴打陈真,让观众印象极深。

“八野带点忍术的路数,所以要诡异。这个很简单,陈真抓住的是假胳膊,我把手藏在衣服里,突然伸出去,就造成多了两只手的感觉。”

“这也是我导演技巧好,没穿帮。”

徐晓明笑了笑,补充道:“其实还有一点他们没讲,不怕死。”

“怎么说?”许非问。

“因为你想靠这个养家糊口,就得搏命上位。比如拍一个从高处往下摔的镜头,你害怕不敢跳,以后不用你。人家敢跳,那他就出头了。

我们通常是十个武行排队等着,第一个人摔坏了,第二个接上,救护车就在片场外面,摔坏了直接去医院……”

此番话又引得一阵惊呼,根本不理解。

许非心里清楚,还有更深层的因素没说。一是老板只认效益,不给保障;二是香港电影太讲究视觉冲击力。

越危险的镜头越刺激,越刺激观众越爱看,所以各班底想方设法的突破上限,就差没直接杀人。

像《鬼打鬼》里,洪金宝就发明了一个新玩法。

一个替身被打的往后飞,吊着钢丝,洪金宝直接把钢丝剪断,替身直接空中落体。

效果有了,人也摔得半死。

(还有……)

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